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土佐のオヤジ　

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V.S.O.P～ニューポートの追想カリフォルニア・シャワーフレンズボン・ジョヴィベスト・オブ・アール・クルー水戸黄門そよ風の贈り物バッド・カンパニー青い珊瑚礁ディープパープルソフィー・ミルマンクイーンファイヤー・ガーデンタヒチ８０飛んでイスタンブールザ・ドック・オブ・ザ・ベイサンバ・ミッシェルウルトラゾーン美樹克彦アルティメイト・カンサススペース・ロードノット・トゥ・レイトナニワ・エキスプレスザ・デフィニティヴ・コレクションコスモスチャック・ベリーバタフライライト・ザ・ライトルイ・アームストロングセンチメンタルIYO ノー・フューズギター・ワークショップマサコバック・イン・ブラックグリーン・ストリートユーズ・ユア・イリュージョンⅡ マリーンスティット・パウエル・J.J ライディーンフー・イズ・ジス・ビッチ・エニウェイコール・ミーチェット・ベイカー・ミーツ・アート・ペッパージプシー・キングス羽田健太郎スピーク・ノー・イーヴルホテル・カリフォルニア小比類巻かほるア・デイ・イン・ザ・サマースーパー・タカナカ・ベストイン・サンフランシスコ喜多郎タッチダウンブルースエットマディ・ウィーターズエマーソン・レイク＆パーマースティッキー・フィンガーズ火の鳥ビレッジバンガードの大西順子オーヴァー・ザ・トップ BURN ホイットニー・ヒューストンモントゥルー・ジャズ・フェスティヴァルアイ・サレンダーライブ・イン・ジャパンクオシモード俺たちの旅バック・ホームフランプトン・カムズ・アライブザ・ロング・ランうち水にRainbow ソリッド・ステイト・サバイバーヘレン・メリル・ウィズ・クリフォード・ブラウンレフト・アローンスーザン・ボイルジャズ来るべきものアフター・ザ・ゴールド・ラッシュピンクフロイドザ・ギフトフレディー・マーキュリーロング・リブ・ロックンロールアナザー・ページセルマ・グレーセンテイキン・オフ世界に捧ぐガウチョ立川談志１９８４ラムゼイ・ルイスミュージック・ボックス Superfly 大村憲司イパネマの娘カーペンターズフローラ・プリムトレジャーアイアン・メイデン暗黒の世界ジョアン・ジルベルトピルグリムアール・フッカーフルハウス沢田研二スタンピ－ドエスペランサレッツ・ダンス安息の地を求めて魅せられし心１７才ミシェル・ペトルチアーニ山口百恵アンナケイ JUJU 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リー・リトナーの「シュガーローフ・エクスプレス」に興奮した話。

2007.12.07 Fri

　
　僕は、高２の初めぐらいから、ボブ・ジェームスをきっかけに、フュージョンにのめり込んでいった。
　こないだまで
「リッチー・ブラックモアは最近禿げてきたけど、やっぱり最高のギタリストやぞ～。」　
　とか、
「いやいや、やっぱりジミー・ペイジや！」
　とか、
「おまんらぁ～、ジェフ・ベックを忘れてもろうたら困るぜよ。えぇ？」
　なんて偉そうに言っていたのが、
「おい、これからのギタリストはロックやない！フュージョンや、フュージョン！。これからは、フュージョンを演奏しておしゃれにいかないかんぞ！」　
　などと、自分でも驚くぐらいに、豹変してしまった事を覚えている。
　別に、ロックギターが嫌いになった訳では無かったのだが、その頃は、何となくロックに飽きてきた時期で、新しい分野の音楽を無意識のうちに探していた僕には、フュージョンがものすごくおしゃれな音楽に聴こえた事を覚えている。
　当然、学校での休み時間の会話は、リッチー・ブラックモアがリー・リトナーやラリーカールトンになり、ジョン・ボーナムがスティーブ・ガッドになり、ジョン・ディーコンはマーカスミラーやアンソニー・ジャクソンになり、キース・エマーソンがチック・コリアやボブ・ジェームスになっていった。
　その頃、住んでいた下宿には、中庭を挟んで斜め向かいにドラムのN田君。N田君の部屋から廊下を挟んでボーカルのH田君などが住んでいて、夏の夜などは、開け放したあちこちの部屋からいい感じのフュージョンがしょっちゅう流れていた事を思い出す。
　当然僕も、色々なミュージシャンのアルバムを聴いたけれども、聞くアルバムがどれも驚きの連続で、
「なんでこんな演奏ができるがな？う～む・・・。カッコえいにゃ～。」
　と一人、下宿でブツブツ言っていた。
　中でも、当時、一番驚いたのはリー・リトナーで、驚きというよりも、そのギタープレイは信じられなかった。
「なんじゃ～こりゃ～？。こりゃほんまに弾きゆうがかや？嘘みたいなぞ。うぅぅぅ。しっかし上手い～。カッコえいぞ～。」
　とまあ、彼のアルバムが、一発で気に入ってしまった僕は、下宿の部屋でしょっちゅう聴いていた。
　特に好きな曲が「シュガーローフ・エクスプレス」で、テープが擦り切れるほど聴いて、アドリブの細かい部分まで鼻歌で歌える程だった。
　本当は、鼻歌じゃなく、ギターでコピーしようと何度かトライしたのだが、あまりにテクニックが高度すぎて、全く歯が立たなかった思い出がある。
　そして、このアルバムあたりから、当時の一流スタジオミュージシャンの名前をたくさん知って、それまではあまり聴いてこなかったギター以外の楽器の音や個々のミュージシャンのプレイに耳を傾けるようになっていった。
　こうなると、音楽の幅はどんどん広がってゆく。バンドで曲を聴くのではなく、個々のミュージシャンのプレイを聴きたくてアルバムを選ぶので、あっちこっちに手を出して、片っ端からLPを聴きたくなってくる。
　当時、高校生だった僕は、この欲求を叶える方法がなくて、悶々としていたが、大学生になって、レンタルレコード店通いが始まってからしばらくは、嬉しくてたまらなかった思い出がある。
　そんな事を考えながら、改めて聴いてみました、「シュガーローフ・エクスプレス」。
「今聴いても、やっぱり上手いぞ！」（←当り前か・・・。）
　それにしても、この流れるようなアドリブはこの人独特のものなんだろなあ～。
「無理がない」
　というか、
「イヤミがない」
　というか、とにかくスムーズなのだ。
　僕は個人的に、最もギターのアドリブの粒が揃ってスムーズの横綱はジョージ・ベンソンだと思っているのだが、リトナーは十分大関クラスだと思った事です。
　話はかわるが、
「リトナーはどうして杏里の旦那なんだろう？。」
　そういえば、大学生の頃聴いていた杏里の「COOL」というアルバムのバックのミュージシャン連中は、記憶違いでなければ、リトナーのアルバムにも参加していた有名どころじゃなかったかな？。まあ、杏里も嫌いじゃないからいいんだけど。
「そんな関係で結婚したのかな・・・・？ホントにどうでもいい事だけど・・・。」

Sugar Loaf Express from Lee Ritenour

[Music Lee Ritenour]

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